Las cámaras que dirigía el cineasta italiano nos precisan con singular belleza e inquietud, el paisaje de Málaga, Almería y Osuna de mediados de los setenta. Aunque sólo fuera por estas imágenes podíamos aseverar la frase de Alfonso Guerra, “el día que nos vayamos no va a conocer a España ni la madre que la parió”. El erial se nos muestra con luz cegadora y entre polvo, greda, encalados desconchones, y paisanajes dignos ataviados de remiendo y negro.
Para los buscadores de raros lances, entre los extras de la película encontramos a Joan Gaspart, el controvertido ex presidente culé, en el noble ejercicio de recepcionista de hotel, atendiendo con amabilidad y destreza a la Schneider. ¿Quién nos iba a decir que el fecundo propietario hostelero nos iba a deparar esta sorpresa?
Los gritos del silencio, Los años que vivimos peligrosamente, Las flores de Harrison, Territorio Comanche, Grita libertad, La sombra del cazador, War Photographer, Redactedy tantas otras películas han tratado de interesarnos en sus metrajes por la singular figura del reportero de guerra. Pero con dificultad podemos transitar en la naturaleza de unos seres dispuestos a acercarnos las instantáneas demoledoras de la realidad bélica.
Los que he conocido, libérrimos entusiastas de la verdad sin embargo, eran muy normales, se la habían jugado muchas veces, se hace extraño compararlos con los protagonistas cinematográficos; sabían ocultar con la noble distancia de lo vivido, su talante especial y la semilla ideológica que los regía. A Gervasio Sánchez le oí desentrañar sus experiencias, “sentimos miedo, nos indignamos y se nos inundan los ojos de lágrimas”.
Desde que el viejo artilugio de Roger Fenton en 1855 nos acercó a la guerra de Crimea, del colindón se pasó al clic de la leica y de ahí al multifacétismo digital. El quehacer del reportero, ha pasado desde la dificultad técnica a la primera línea de fuego, de la mordaza y pulls impuestos en las Malvinas y en la guerra del Golfo, a la mítica de los históricos que cubrieron, en nombre de la libertad, la Guerra Civil española.
La verdad, siempre hemos dicho, es la primera baja de un conflicto bélico; jugársela por la verdad es el juego de la ruleta rusa que practican los que nos prestan sus ojos como testigos en las contiendas. Capa, Gerda Taro, Chim, Roy, Laurent, Anguita, Hetherigton, Hondros, y tantos otros, tan humanos como los protagonistas de sus imágenes, frente tantos objetivos inanimados que componen los mapas de los Estados Mayores.
* Curro Flores es asesor cultural en Málaga
