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Todo comenzó con apenas cuatro páginas. Federico García Lorca trabajaba en los meses finales de su vida en un proyecto titulado La bola negra, una obra de la que apenas quedaron un puñado de materiales y una historia sin terminar. Lo que sobrevivió, sin embargo, bastó para dejar planteado uno de los asuntos que atravesaron de manera más íntima la vida y la literatura del poeta, la homosexualidad y el rechazo social.
Esas páginas se conservan actualmente en el Centro Federico García Lorca de Granada y presentan a Carlos, un joven que intenta ser admitido en un casino. Para decidir quién podía ingresar, los socios recurrían a una votación mediante bolas blancas y negras: la blanca significaba aceptación; la negra, rechazo. En la historia concebida por Lorca, Carlos recibe precisamente una bola negra. La razón de su exclusión es su homosexualidad.
La imagen poseía una fuerza evidente. La bola negra dejaba de ser únicamente un objeto para convertirse en una representación de la exclusión, una sociedad decidiendo quién merece entrar y quién debe permanecer al margen.
De La bola negra a La piedra oscura
El proyecto nunca pudo avanzar. Lorca fue asesinado en agosto de 1936, pocas semanas después del comienzo de la Guerra Civil, y aquella creación quedó definitivamente inconclusa. Décadas después, esas mismas palabras reaparecerían en el trabajo del dramaturgo Alberto Conejero.
Conejero investigó durante cerca de dos años la figura de Rafael Rodríguez Rapún, miembro de La Barraca, la compañía universitaria dirigida por Lorca, y una figura estrechamente vinculada sentimentalmente al poeta. El dramaturgo ha explicado que llegó hasta Rapún al preguntarse quién estaba detrás del destinatario amoroso de los célebres Sonetos del amor oscuro. Esa investigación acabaría convirtiéndose en la obra teatral La piedra oscura.
Rapún había trabajado como actor y secretario de La Barraca y murió también muy joven. Tras el asesinato del poeta se incorporó al ejército republicano durante la Guerra Civil y falleció en 1937 como consecuencia de las heridas sufridas en el frente.
Su vida, prácticamente ausente durante décadas del imaginario popular asociado a Lorca, proporcionó a Conejero el material para reflexionar sobre la memoria, el amor y las existencias borradas por la guerra.
El origen de La bola negra de Los Javis
La conexión definitiva llegó cuando Javier Calvo leyó La piedra oscura. A partir de ahí comenzó un proceso de investigación que acabaría reuniendo a Calvo, Javier Ambrossi y Alberto Conejero.
El propio proyecto se construyó a través del estudio de documentos, testimonios y materiales vinculados a Lorca y a la España de los años treinta. Los Javis han explicado que para la película investigaron tanto el universo del escritor como la Guerra Civil y la Granada de 1932, llegando incluso a trabajar con periódicos de la época para encontrar detalles capaces de alimentar la ficción.
Por eso, la película La bola negra no es una adaptación convencional de Federico García Lorca. No podría serlo, la obra completa nunca existió.
Javier Calvo y Javier Ambrossi parten de los fragmentos conservados, de La piedra oscura de Conejero y de personajes históricos como Rodríguez Rapún para imaginar aquello que quedó interrumpido. El resultado funciona como una construcción alrededor de una ausencia, planteándose qué historias pudieron existir y qué vidas quedaron sin contar después de la muerte del poeta.
Los directores han definido el ejercicio como una especie de ucronía, el manuscrito de Lorca permanece incompleto y la película utiliza precisamente ese vacío como espacio para la ficción.
Tres épocas unidas por el deseo y la memoria
La versión cinematográfica de La bola negra entrelaza tres historias protagonizadas por hombres de épocas diferentes, conectadas por la sexualidad, el deseo, el dolor y la herencia.
Uno de esos relatos recupera al joven homosexual imaginado por Lorca. Otro se acerca a Rafael Rodríguez Rapún y a los años de la Guerra Civil. El tercero traslada la cuestión de la memoria hasta una época contemporánea, estableciendo una cadena entre generaciones y preguntándose qué reciben quienes viven hoy de quienes tuvieron que ocultarse en el pasado.
El reparto incluye a Guitarricadelafuente, Miguel Bernardeau, Carlos González, Milo Quifes y Lola Dueñas, además de las colaboraciones de Penélope Cruz y Glenn Close. El guion está firmado por Javier Ambrossi, Javier Calvo y Alberto Conejero.
La película llegó además acompañada de un importante recorrido internacional. Calvo y Ambrossi obtuvieron en el Festival de Cannes de 2026 el premio a la Mejor Dirección, compartido ex aequo con Paweł Pawlikowski. Posteriormente, La bola negra recibió el Premio del Público de la sección Perlak del Festival de San Sebastián con una puntuación de 9,40.
A ello se suma que la Academia de Cine española seleccionó el largometraje el 16 de septiembre de 2026 para representar a España en la categoría de Mejor Película Internacional de los Oscar 2027. La elección no supone todavía una nominación a los premios de Hollywood, pero coloca a la cinta en la carrera para intentar acceder a ella.
Casi noventa años después de la muerte de Federico García Lorca, Los Javis recuperan esa imagen para preguntarse por quienes recibieron metafóricamente aquella bola negra. Hombres obligados a esconder sus relaciones, deseos que no podían pronunciarse públicamente y biografías que quedaron fuera del relato oficial.
