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No todas las críticas tienen que ser positivas, pero algunas resultan especialmente difíciles de comprender. La prestigiosa revista estadounidense The New Yorker ha publicado una demoledora reseña de 'La bola negra', la película de Javier Calvo y Javier Ambrossi, precisamente cuando su recorrido internacional está cosechando reconocimientos y una recepción mayoritariamente favorable.
El responsable es Justin Chang, ganador del Premio Pulitzer de Crítica en 2024, quien cuestiona prácticamente todos los aspectos de la producción, desde su estructura narrativa hasta las interpretaciones. El periodista considera que la película insiste de forma “arrogante y agresiva” en su propia monumentalidad y describe su estructura como un “frenesí hipercontrolado” de montaje paralelo. También sostiene que las tres historias, ambientadas en diferentes épocas, presentan una preocupante falta de profundidad.
Sus reproches alcanzan incluso al tratamiento de Federico García Lorca. Según el crítico, Los Javis no se limitan a homenajear al poeta, sino que “intentan superarlo”. Una afirmación especialmente discutible cuando la película propone una reinterpretación artística de la memoria, el deseo y la represión, no una reconstrucción estrictamente histórica.
¿Es realmente tan mala 'La bola negra' como asegura Justin Chang?
La película no es perfecta, ni tiene por qué serlo. Su duración, su ambición narrativa y algunas decisiones interpretativas pueden resultar cuestionables. Sin embargo, sorprende la severidad con la que Chang juzga una propuesta que deliberadamente se aleja del naturalismo para adentrarse en un lenguaje simbólico y emocional.
Existe, además, una cuestión interesante sobre cómo determinados críticos estadounidenses interpretan el cine extranjero: ¿hasta qué punto se exige que una obra responda a los códigos narrativos más familiares para su propia industria? No se trata de desacreditar la crítica norteamericana, que también ha celebrado la película, sino de preguntarse si todas las decisiones artísticas necesitan justificarse desde una misma manera de entender el cine.
Mientras el periodista cuestiona incluso el premio a la mejor dirección obtenido en Cannes, publicaciones como The New York Times, Los Angeles Times y Financial Times han reconocido los méritos de la producción. La película también ha recibido premios del público en importantes festivales internacionales.
El crítico sí destaca las interpretaciones de Miguel Bernardeau, Penélope Cruz y Lola Dueñas, aunque termina su artículo con una sentencia rotunda: “No es un monumento; es un fracaso”. Discrepar de una película es legítimo; reducir una obra de semejante ambición a un fracaso absoluto resulta bastante menos convincente. Especialmente cuando su recepción demuestra que otros espectadores y críticos han encontrado en ella precisamente aquello que Chang parece rechazar: una manera diferente, excesiva si se quiere, pero profundamente personal, de contar nuestra historia.
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