Las series no solo mueren en la televisión en abierto: las grandes promesas que Netflix ha cancelado

Durante años se ha señalado a la televisión en abierto como el gran cementerio de series canceladas. Sin embargo, los datos más recientes demuestran que las plataformas de streaming no son una excepción. Que una serie tenga un gran presupuesto, un reparto potente o una campaña promocional millonaria ya no garantiza su continuidad, y Netflix lo ha dejado claro en los últimos meses. La plataforma de la gran 'n' roja ha llevado a cabo una serie de cancelaciones que afectan incluso a producciones concebidas como franquicias de largo recorrido. Así, el adiós a títulos como Olympo o Refugio Atómico ponen de manifiesto una tendencia que rompe el mito del streaming como territorio estable, evidenciando un modelo cada vez más exigente y pragmático.

Un ejemplo paradigmático es Olympo, presentada como la heredera natural de Élite. La serie apostaba por jóvenes protagonistas -como Clara Galle o Nuno Gallego-, alta carga física y emocional, convivencia en entornos cerrados y un planteamiento claramente orientado al público internacional. No era una producción menor: por localizaciones, puesta en escena y ambición narrativa, estaba pensada para sostenerse durante varias temporadas. Aunque llegó a permanecer cinco semanas en el Top 10 global de Netflix, su rendimiento no fue suficiente para garantizar su continuidad. La plataforma, cada vez más centrada en la rentabilidad inmediata y la capacidad de retención a largo plazo, decidió no renovarla, dejando claro que ya no basta con generar conversación puntual o buenos debuts.

Todavía más simbólico resulta el caso de Refugio Atómico, vendida por Netflix como su “serie española más ambiciosa”. Detrás del proyecto estaban Álex Pina y Esther Pérez, el mismo equipo creativo responsable del fenómeno global La Casa de Papel. La producción contó con enormes decorados construidos específicamente para la ficción, un reparto potente y una maquinaria promocional propia de los grandes estrenos estratégicos de la plataforma. La intención era clara: replicar el impacto internacional de sus anteriores éxitos. Sin embargo, los números no acompañaron. En sus tres primeros días, la serie apenas alcanzó 3,7 millones de visualizaciones, muy lejos de las cifras logradas por Berlín, que debutó con 11,3 millones en el mismo periodo. La respuesta fue inmediata: cancelación tras la primera temporada y desmontaje de los platós, una señal inequívoca de que Netflix no está dispuesta a sostener proyectos costosos si no cumplen sus objetivos de rendimiento.

En este contexto también se encuadra Manual para señoritas, otra gran apuesta nacional que buscaba convertirse en la “Bridgerton española”. Con Bambú Producciones al frente, decorados de época, un reparto joven con tirón y una narrativa romántica diseñada para fidelizar público, la serie parecía pensada para varias temporadas. Sin embargo, el experimento no funcionó como se esperaba. Netflix optó por no renovarla pese a dejar un final completamente abierto, lo que provocó un notable enfado entre los seguidores y volvió a poner sobre la mesa el problema de la falta de cierres narrativos en producciones canceladas prematuramente.

Algo similar ocurre con Legado, protagonizada por José Coronado y concebida como la versión española de Succession. Aunque su desenlace dejaba clara la intención de continuar la historia, más de ocho meses después del estreno Netflix no ha confirmado una segunda temporada ni ha incluido la ficción en su avance de novedades para 2026. Todo apunta a que el rendimiento final no alcanzó los estándares internos exigidos por la plataforma, lo que sitúa la serie en un limbo que suele anticipar una cancelación silenciosa.

El streaming ha cambiado la forma de consumir ficción, pero no ha eliminado la lógica del negocio televisivo. Ni siquiera las grandes apuestas están a salvo. Hoy, tanto en la televisión lineal como en las plataformas, las series viven bajo la misma regla implacable: si no funcionan rápido y no son rentables, no habrá segunda oportunidad.