Church’s vuelve a construir un universo donde la tradición británica no se entiende como nostalgia, sino como una forma de elegancia capaz de moverse con naturalidad entre distintos escenarios. Para su campaña Fall Winter 2026, la firma traslada su imaginario al Goodwood Racing Circuit, en West Sussex, y convierte a Theo James en protagonista de una jornada marcada por coches vintage, boxes, humor inglés y una visión contemporánea del calzado formal.
El actor, embajador de la marca, retoma su colaboración con Church’s en una campaña fotografiada por Samuel Bradley bajo la dirección creativa de David James. El resultado es una narración visual que no se limita a presentar zapatos, sino que los integra dentro de pequeñas escenas cargadas de carácter. Goodwood funciona aquí como algo más que un decorado: es el lugar donde convergen velocidad, herencia, precisión mecánica y una forma muy británica de entender el estilo.
La campaña comienza en el pit lane, donde Theo James aparece con la bota Sidley en piel granulada color tan. Su silueta práctica y su acabado pulido introducen el tono de la colección: piezas con vocación funcional, pero construidas con la sofisticación artesanal que define a Church’s. La bota se adapta al contexto del circuito sin perder elegancia, demostrando que el calzado clásico puede tener presencia incluso en escenarios asociados al movimiento y la velocidad.
Después, James cambia a los Sidbury, unos Derby de ante que acompañan una de las escenas más cinematográficas de la campaña: el actor empujando un Aston Martin vintage para ponerlo en marcha. El gesto conecta la construcción refinada del zapato con el humor seco y ligeramente excéntrico de la propuesta. Church’s no busca una solemnidad rígida, sino una elegancia con personalidad, capaz de convivir con la ironía y los pequeños accidentes del día.
La jornada continúa con el nuevo Skipton Oxford, presentado durante un picnic improvisado junto a la pista. La escena recontextualiza el zapato formal y lo aleja del imaginario estrictamente ceremonial. En lugar de reservarlo para la oficina, la noche o el traje completo, Church’s lo sitúa en una situación relajada, casi doméstica, donde la sofisticación surge precisamente del contraste. Es una manera clara de expresar la nueva dirección de la marca: el calzado formal ya no pertenece a un único código.
Más adelante, Theo James aparece con la bota Stanhope Chelsea en la parrilla de salida, en una secuencia que convierte un momento de pausa y refresco en otro capítulo lúdico de la campaña. La Chelsea boot, uno de los grandes clásicos del armario masculino, adquiere aquí una lectura más dinámica, ligada al gesto, al desplazamiento y a una idea de masculinidad menos rígida. La elegancia no se impone: acompaña el movimiento.
Entre carreras, el actor cruza el circuito con el mocasín Farsley penny loafer, una pieza que resume muy bien el espíritu de la colección. Durante el paseo se encuentra con Betty, una imponente gran danés que se suma al relato como un detalle inesperado y encantador. La presencia del perro refuerza ese tono de comedia discreta que atraviesa toda la campaña, mezclando ropa impecable, referencias al automovilismo y una ligereza narrativa poco habitual en el universo del calzado formal.
La escena final lleva a Theo James al podio, donde el champán cierra la jornada y completa la narrativa del circuito. A través de cada momento, Church’s vincula la tradición zapatera inglesa con una forma más relajada y actual de vestir. No se trata de abandonar la formalidad, sino de hacerla más flexible, más útil y más conectada con la vida real.
Esa idea se materializa especialmente en el grupo New Formal, una de las claves de Fall Winter 2026. La propuesta redefine la elegancia masculina desde un armario inteligente y versátil, alejándose de los códigos estrictos que durante décadas asociaron el zapato formal únicamente al traje clásico. Oxfords, Derbies, botas Chelsea y mocasines conviven como herramientas distintas para un mismo propósito: vestir con pulcritud sin renunciar a la comodidad ni al contexto.
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